《中國有嘻哈》結(jié)束了，紅的不只是一檔現(xiàn)象級網(wǎng)綜、大街小巷熱議的“FreeStyle”，還有一夜成名的地下Rapper們。
上半年的《歌手》不測捧紅了趙雷，幾乎全世界都把目光投向了民謠，可焦點變更之后，大多數(shù)民謠歌手仍過著一把吉他、一條凳子，在街頭的酒吧或小酒館里訴說著生活的窮苦。嘻哈風(fēng)來的要更加迅猛也更加徹底，成就了一大波的嘻哈歌手，Jony J、PG ONE、GAI、艾福杰尼以及流局淘汰的孫八一和小青龍......
同樣是從小眾走向大眾，嘻哈看起來要比民謠更加幸運。只是情懷和文藝感染下的民謠在商業(yè)化上并不輕松，而真實卻是嘻哈的核心，毫不掩飾對金錢的欲望，充斥著臟辮、diss等地下文化，而這份真實能讓嘻哈歌手開脫商業(yè)乏力的魔咒嗎?
從地獄到天堂
中國Hiphop的種子是MC Showtyme帶來的，這位來自美國底特律的黑人，1999年就開始在中國推廣Hiphop文化，彼時互聯(lián)網(wǎng)剛剛開始普及，聽歌還要靠打口碟，流行歌曲剛剛擠進(jìn)主流市場，還沒有“嘻哈音樂”這個名詞，加之優(yōu)秀的Rapper還只有一小撮，自然不會得到本錢和商業(yè)的眷顧。
可在《中國有嘻哈》的前幾期中，大多數(shù)頭次接觸嘻哈的人群難免產(chǎn)生這樣一個疑惑：為什么中國的地下Rapper看起來都那么有錢?或真或假的大金鏈子透露著一股匪氣和壕氣，且這種財富象征在個另外選手身上表示的更加有標(biāo)識表記標(biāo)幟性，好比在紅花會的小白身上，Gucci、Versace、Vetements等名牌或潮牌隨處可見，其中可能有商業(yè)植入的元素，卻也透斥著幾分拜金主義。
MC Showtyme發(fā)起的“Iron Mac”擺布了地下嘻哈的基因，為地下Rapper們提供了展示本身的舞臺，以Battle的形式在臺上彼此攻擊，馬俊、DAVI、大狗等均因Battle成名。于是，Battle成了地下Rapper們“揚名立萬”的唯一出路，還出現(xiàn)了整首歌懟回去的diss玩法。但這種文化走到了極端，便開始變得畸形，好比炫富、拜金、賣弄風(fēng)騷，也因此讓中國的地下嘻哈涌入了不少“富家子弟”。
當(dāng)然，這不是嘻哈的全部，地下音樂不能登堂入室，Rapper們混跡于小型LiveHouse、夜店之類的場所，說唱養(yǎng)不活本身，還被貼上了Low的標(biāo)簽。這個部分同樣在《中國有嘻哈》上表示的淋漓盡致，連續(xù)三年奪得Iron Mic冠軍的大狗，哭訴本身只能通過其他工作來養(yǎng)活音樂;“商務(wù)rapper”孫八一靠生意維持說唱，最窮的時候300塊錢過一個月，歌詞里盡顯養(yǎng)老金、房價、物價等生活百態(tài);艾福杰尼在人生低谷時，為了能夠上臺表演，從139公斤減到了現(xiàn)在89公斤……
這些嘻哈歌手的命運，隨著這檔網(wǎng)綜的火爆迎來了轉(zhuǎn)折點。
從天堂到人間
PG ONE的粉絲從最初的幾萬漲到了300多萬，VaVa一場表演的價格從1萬漲到了20多萬，曾經(jīng)的“小眾rapper”孫八一和小青龍在微博上都有了40多萬的粉絲，接到了阿里、農(nóng)夫山泉、快手等品牌的合作邀約，用小青龍的話來講，“比來錄的廣告歌已經(jīng)能出一張專輯了”。已然從地下走進(jìn)了“天堂”。
嘻哈這種音樂形式之所以受喜歡，主要是Keep it real的精神。Rapper的歌詞中有不少臟話，尖銳而犀利，和主流文化格格不入。或許可以看做是一種真性情，而所謂的“率真”也屢屢成為媒體的焦點，好比在60秒rap考核環(huán)節(jié)中，Bridge表達(dá)了“讓我在外面等太久，現(xiàn)在我只想把這里炸掉”的態(tài)度;BCW為TY行俠仗義，扔掉導(dǎo)師們給的金鏈子;針對idol rapper晉級，GAI不屑一顧， 直言“那些假的永遠(yuǎn)都是假的”。
不過，想要博得商業(yè)上的輝煌，嘻哈歌手們勢須要從“天堂’回到人間，典型的就是微博昵稱為“GAI爺只認(rèn)錢”的GAI，成名之后一改在微博上互懟的習(xí)氣，應(yīng)邀參與《時尚芭莎》的拍攝，參加“天天向上”的錄制，從地下Rapper搖身釀成了時尚達(dá)人。要知道，紅花會的PG ONE、小白，成都會館的 TY，南京的Jony J等，這些地下Rapper的背后都有著唱片公司摩登天空的身影。而從中國音樂財經(jīng)網(wǎng)的數(shù)據(jù)來看，2016年國內(nèi)嘻哈廠牌已經(jīng)超過40家，僅次于流行、實驗噪音等風(fēng)格的音樂。
在商業(yè)和“Real”面前，，嘻哈歌手們能否初心不亂?很顯然需要一些樣本和嘗試。主張記錄真實生活的快手看到了這個機會，邀請孫八一和小青龍為其制作廣告宣傳片，在《記錄》的歌詞中，“用說唱來把我們經(jīng)歷敘述，用快手來把我們故事記錄”滿足了品牌方的訴求，“想著曾經(jīng)我們?yōu)榱松钭龀隽畠r的表演，在舞臺上像小丑就想能吸引不雅觀眾的眼珠”又說出了地下Rapper的心聲?！昂芏嗳硕荚趩栁覟槭裁催€在說唱，因為還在這路上，雖然有些海浪”、“就算錯，也得做，夢想還在堅持”、“不落魄不懦弱，只是對說唱很偏執(zhí)”，又好像是對現(xiàn)實生活的diss。這會是一種平衡商業(yè)和態(tài)度的可行方式嗎?
成名的Rapper們需要適應(yīng)“職業(yè)藝人”的生活，同時切莫因為商業(yè)利益過度消費“Keep it real”的精神。
嘻哈爆火了，那些沒火的呢?
