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1．鄰接權的主體
鄰接權懇作品在傳播過程中產生的權利，其主體與傳播過程中涉及的主體密切相關。多數(shù)國家認為，作品傳播過程中一切演員、歌唱家、演奏者、舞蹈家是表演者，均可以認為是鄰接權的主體；有人認為，表演者不能僅限于對已經成型作品的傳播者，對于未成型作品的表演者，也應認為是鄰接權的主體之一，并且巴西把運動員也作為鄰接權的主體，在公開轉播的比賽中，運動員可以獲得轉播費用的20%作為報酬，而法國則將雜耍演員、馬戲演員和木偶戲的表演者均視為表演者，是鄰接權的主體。眾多國家對表演者及鄰接權主體范圍進行擴大，促進了世界知識產權和聯(lián)合國教科文組織對表演者和鄰接權主體概念定義的擴充，在《保護表演者、唱片制作者和廣播組織羅馬公約》中將表演者定義為演員、歌唱家、音樂家、舞蹈家和表演、歌唱、朗誦、演奏或以其他的方式表演文學和藝術作品的人員，較為完備地涵蓋了新興的錄制者和廣播傳播者等鄰接權主體。
2．鄰接權客體
在著作權法發(fā)展早期，對于著作權客體的認識僅在可以印刷出版的文字作品上，故而對于鄰接權的認識也集中在文字作品傳播上。當作品可以通過錄音方式傳播出去時，鄰接權的客體為錄音制品；當錄像技術普及時，鄰接權的客體增加r錄像作品；廣播技術的發(fā)展，擴充無線廣播節(jié)日和電視廣播節(jié)目為鄰接權的客體。
表演是作品產生鄰接權的重要因素之一，但是確定表演者表演過程中的鄰接權客體與上述錄像、錄音制品的鄰接權有所不同，它不能將表演者表演的節(jié)目作為鄰接權的客體，否則今人在表演沒有著作權保護的古代作品時，因節(jié)目沒有著作權保護，將會導致表演者的表演得不到鄰接權保護，這是表演者所不能接受的。故而，表演者權的客體不能是表演的節(jié)目，而是表演者凝聚了創(chuàng)作的表演過程，是表演者通過形象、動作、聲音等方對作品進行表演活動本身，這才是作品在表演方面的鄰接權客體。

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鄰接權的主體和客體