網絡時代版權保護的新課題層出不窮，值得學者不斷跟蹤研究。本書對網絡時代版權保護的新課題僅僅作了一個不完全的探索。

網絡版權侵權歸責原則已經從傳統的過錯責任原則演變到“通知后責任”原則。“通知后責任”是對傳統的過錯責任原則的一種變通適用和制度發(fā)展。網絡服務提供者侵權責任的性質在我國不應當被理解為間接侵權。我國民事法律中沒有確立間接侵權制度，應當適用共同侵權制度來調整網絡服務提供者的侵權責任問題。

網絡虛擬財產的性質存在模糊之處，引起了學界的迷思?！疤摂M財產”上可以同時存在物權和版權。對于虛擬貨幣或ID賬號，我們只需討論其物權屬性和債權請求權即可，但是對于有些虛擬物，我們則有必要討論其知識產權屬性，尤其是網絡游戲中的虛擬物是玩家智力活動成果（知識產權）的載體，權利人有權通過法律途徑（包括知識產權法、物權法、債權法）保障其利益，不受他人的侵犯?！段餀喾ā繁Ｗo的是物權，針對的是特定物，而版權保護的是復制、傳播等權利。如果盜竊特定的虛擬財產，這是侵犯物權；如果因為該虛擬財產設計美觀而復制、傳播該虛擬物，則屬于侵犯版權。物權和版權具有不同的功能，可以起到互補作用。

“掃黃打非”是文化市場管理中的一項重要任務。網絡環(huán)境中的“掃黃打非”任務艱巨，有必要在法律上對“違禁作品”有正確的界定和認識。違禁作品享有版權，但其不可發(fā)行、傳播。在本書提出的大一統的“傳播權”概念下，其大一統的“傳播權”及其子項將被全面禁止。就此角度而言，以大一統的“傳播權”為中心的版權之重構有利于國家和政府對“違禁作品”的管制。對“違禁作品”版權及傳播的正確定位有利于我國政府繼續(xù)開展網上“掃黃打非”，凈化網絡環(huán)境，弘揚優(yōu)秀文化。

總之，本書從理論、實踐兩個緯度探討了網絡時代版權制度的變革、創(chuàng)新與發(fā)展。在理論上，本書提出了版權保護的中心應當從“復制權”轉到“傳播權”的觀點，并提出了“網絡習慣法”作為網絡時代版權制度變革與發(fā)展的路徑的可行性。在實踐上，本書以版權許可和網絡版權保護新課題為切入點展開研究。版權許可既涉及對版權人的權利保護，也涉及其與社會公共的利益平衡，以此為切入點可以更深入地研究網絡時代版權制度所面臨的挑戰(zhàn)及相應的制度變革和創(chuàng)新需求。網絡時代版權保護存在著種種新課題需要我們去面對和解決，對此還有待于繼續(xù)加強和深化研究，這是當代學者的使命。

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