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臺灣著作權對于視聽作品權屬規(guī)定的差異

就此類作品的著作權歸屬而言，國外存在下列幾種立法例：第一，著作權一律歸屬制片人，目的在于保護投資人的利益，如美國；第二，電影作品的作者只能是參加創(chuàng)造的每一個自然人，如導演、編劇、作曲人、作詞人、攝影師等，他們享有作品的原始著作權。但是，可以通過合同向制片人轉讓該作品的專有使用權，如法國、英國等；第三，將電影作品當作匯編作品來處理，如俄羅斯等；第四，理論上這類作品的著作權歸屬于創(chuàng)作者，如導演、編劇等作者所有，制片人為鄰接權人。而且，作者們的權利被視為自始已交給制片人行使，這種做法被稱為法定轉讓制度，如德國。
臺灣“著作權法”采取了概述式的“立法”模式，僅僅將“視聽著作”納入著作權保護范圍，未對此類作品的作者做出專門規(guī)定，對其權屬只能依據(jù)著作權一般規(guī)定確定。視聽著作往往由多人合力共同創(chuàng)作，根據(jù)“著作權法”第３條規(guī)定，著作人為創(chuàng)作著作之人，因此此類著作可能以共同著作對待，由所有創(chuàng)作者享有著作權，其權利行使依據(jù)“著作權法”對于共同著作的規(guī)定。如果符合“著作權法”關于雇傭著作的規(guī)定，試聽著作的著作權如無約定，則著作人身權屬于受雇人，著作財產權屬于雇用人。另外，試聽著作還可能屬于出資聘請他人完成的著作，此時依據(jù)“著作權法”，以該受聘人為著作人，但契約約定以出資人為著作人者，從其約定。如果雙方未就著作權歸屬做出約定，則其著作財產權歸受聘人享有。在此種情況下，出資人享有利用該著作的權利。
我國《著作權法》將此類視聽著作成為“電影作品和以類似攝制電影的方法創(chuàng)作的作品”，在立法技術上采取一般規(guī)范與具體規(guī)定相結合的方式，有別于我國臺灣地區(qū)抽象立法模式。我國著作權法認為，電影作品是由作者和制片者以智力和物力結合共同完成的，涉及文學、藝術、科技等眾多領域。其創(chuàng)作過程又涉及許多人，每一位參與者都有自己的分工和職能，他們的勞動在電影作品中都得到了體現(xiàn)，但這些工作都是在制片者的統(tǒng)一組織和協(xié)調下，根據(jù)制片者的意愿制作、拍攝的。鑒于制片者在電影作品創(chuàng)作中的作用，所以我國《著作權法》規(guī)定，電影作品的著作權由制片者享有，但編劇、攝影、導演、作詞、作曲等作者享有署名權，并有權按照與制片者簽訂的合同獲得報酬。同時，電影作品中的劇本、音樂等可以單獨使用的作者有權單獨行使其著作權。
比較海峽兩岸對于視聽作品權屬的相關規(guī)定，從作者的角度來說，我國臺灣地區(qū)“著作權法”的規(guī)定頗為完善，只要是參與作品的創(chuàng)作，就可以成為著作人，包括表演者，但這樣的規(guī)定可能對電影的投資者不利，進而導致影視產業(yè)日益萎縮。而大陸《著作權法》側重對投資人利益的保障，有利于電影產業(yè)的長遠發(fā)展，但對創(chuàng)作者的保障稍顯薄弱。因此，海峽兩岸視聽作品權屬制度各有優(yōu)劣，未來應當多加溝通和借鑒，以謀求最合理的制度保障。

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