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著作權(quán)客體的現(xiàn)象學(xué)分析

根據(jù)意向性理論,意向行為構(gòu)造了意向?qū)ο?。認(rèn)識具有一種意向,這屬于認(rèn)識體驗(yàn)的本質(zhì),它們意指某物。38 與基于主觀聯(lián)想的指示功能不同,表述具有基于客觀含義的意指功能。對于表述,胡塞爾進(jìn)一步區(qū)分了含義意向和含義充實(shí)。所謂含義意向,僅包含意向行為與意向?qū)ο笾g的關(guān)系,即意向行為構(gòu)造了意向?qū)ο蟆：麪栒J(rèn)為：“無需借助于任何一個(gè)充實(shí)性的或描畫性直觀的出現(xiàn),意指的行為就可以構(gòu)造自身?！?9作品是基于客觀含義的表述型智力成果,40表達(dá)了客觀的含義。同時(shí),含義還指稱某一對象,但是作品僅涉及含義與表述的關(guān)系,是思想的表達(dá),這構(gòu)成了思想與表達(dá)二分法的核心,而不要求含義指稱的對象一定被人們在現(xiàn)實(shí)世界中直觀體驗(yàn)到。由此可見,作品的本質(zhì)僅在于表達(dá)思想,具有相對于現(xiàn)實(shí)世界的獨(dú)立性,這有別于商標(biāo)和專利。商標(biāo)需要使用在商品或服務(wù)之上,專利需要解決具體的技術(shù)問題。作品不但可以描述現(xiàn)實(shí)對象,而且可以描述無法實(shí)現(xiàn)的對象,比如介紹屠龍術(shù)和“方的圓”的文字作品、獨(dú)角獸的繪畫作品、永動(dòng)機(jī)的設(shè)計(jì)圖。因此,作品的種類十分復(fù)雜,我國《著作權(quán)法》第3 條不但列舉了八種具體的作品類型,而且規(guī)定了兜底條款。
雖然作品是基于含義意向的表述型智力成果,但是在作品的交流過程中,指號和表述卻交織在一起,作品并非呈現(xiàn)出純粹的指號形態(tài)。在胡塞爾的意義理論中,除了孤寂心靈的獨(dú)白,任何告知都是指號與表述的交織。在不同主體的交流中,一方的含義表達(dá)與另一方的含義領(lǐng)會沒有直接關(guān)系,其中存在心理體驗(yàn)的中介作用。我說一個(gè)東西,這個(gè)詞的物理的音響促使你相信或者推測我心中想的一個(gè)意思。這個(gè)物理的聲音本身并沒有意思,但它能夠引發(fā)你、刺激你去產(chǎn)生相應(yīng)地心理體驗(yàn)。這個(gè)意義上它是作為信號、“指號”在其作用。41 作品在主體交流中的非純粹表述形態(tài),說明含義的客觀性是指主體間的可交流性。含義是由主體的意向行為所構(gòu)成的,但是它還有客觀的一面。它是主體的,但同時(shí)它又是客觀的。它的客觀性體現(xiàn)在它是主體間的,這個(gè)“含義”在人們之間可以保持一種穩(wěn)定不變的狀態(tài),無論是你說我說都沒有關(guān)系。42 作品一旦完成,便脫離作者的控制而具有客觀含義,然而這種客觀性不是絕對的。由于不能排除主觀心理體驗(yàn)的存在,不同人對于同一作品的領(lǐng)會不是絕對相同的,作品所表達(dá)的思想在不同人的意識活動(dòng)中有差異。
既然作品的本質(zhì)是基于含義意向的表述,屬于思想的表達(dá),那么思想和表達(dá)就不可能是相互獨(dú)立的,因?yàn)樗枷胫荒芡ㄟ^表達(dá)得以呈現(xiàn)和交流。思想和表達(dá)二分法是著作權(quán)的重要原則,以思想和表達(dá)的相互獨(dú)立為前提,但是這并不符合作品的本質(zhì)。作品是思想的表達(dá),思想若無表達(dá)則無法被感知和傳播,而表達(dá)必然承載思想,所以思想與表達(dá)二分法屬于法的第二性層面,關(guān)乎利益衡量和價(jià)值取舍,是法官論證其價(jià)值判斷的修辭方法。遺憾的是,傳統(tǒng)著作權(quán)理論不但在事實(shí)層面錯(cuò)誤區(qū)分思想與表達(dá),而且顛倒了含義與表述的關(guān)系。一方面,對于作者而言,所謂作品是思想的表達(dá),應(yīng)該被正確理解為思想是表達(dá)的構(gòu)造結(jié)果。思想已經(jīng)事先獨(dú)立存在,作者只不過通過作品表達(dá)了某一思想,這種觀點(diǎn)顯然是錯(cuò)誤的。沒有外在的表述,就不可能存在作品的思想。另一方面,對于讀者而言,作品引起了讀者的心理體驗(yàn),心理體驗(yàn)在意識活動(dòng)中構(gòu)造了作品的思想。心理體驗(yàn)的存在,讀者對作品思想的理解絕對不是機(jī)械的接受,而且具有再塑造的作用。胡戈創(chuàng)作的《一個(gè)饅頭引發(fā)的血案》(以下簡稱：《饅頭》),主要由剪切電影《無極》的部分鏡頭組成,十分明顯,胡戈至少侵犯了電影《無極》著作權(quán)中的復(fù)制權(quán)。不僅公眾對胡戈和《饅頭》表現(xiàn)了莫大的寬容,而且學(xué)者們從合理使用的角度積極地論證其合理性,43這主要因?yàn)椤娥z頭》雖然復(fù)制了《無極》的電影片段,但表達(dá)了完全不同的思想,讀者對作品思想的再塑造作用可見一斑。
在著作權(quán)侵權(quán)判斷中,作品的表達(dá)和思想必然糾纏在一起,或者說根本無從清晰地判斷思想或者表達(dá)。著作權(quán)保護(hù)沒有局限于作品的文義表達(dá),而是擴(kuò)展到了實(shí)質(zhì)性相似的作品。實(shí)質(zhì)性相似已經(jīng)突破了作品的文義表達(dá),具有相當(dāng)程度的抽象性特征,因此很難區(qū)分實(shí)質(zhì)性相似的表達(dá)與抽象思想的不同。所謂層次摘要法,根本不屬于對思想與表達(dá)的事實(shí)劃分,終究需要依靠價(jià)值判斷。在莊羽訴郭敬明侵犯著作權(quán)糾紛案中,法院認(rèn)為：“一部具有獨(dú)創(chuàng)性的作品,以其相應(yīng)地故事情節(jié)及語句,賦予了這些‘人物’以獨(dú)特的內(nèi)涵,則這些人物與故事情節(jié)和語句一起成為了著作權(quán)法保護(hù)的對象。”44如果單純的人物關(guān)系和人物特征屬于思想范疇,那么它們與人物和故事情節(jié)只存在抽象程度的差異,表達(dá)的實(shí)質(zhì)性相似就是思想的實(shí)質(zhì)性相似。

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