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英國表演權協(xié)會訴杜爾納公司侵犯音樂作品表演權案

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案例概述

杜爾納公司是一家英國企業(yè),該公司經(jīng)常在工作時間,用擴音器向本企業(yè)職工播放享有版權的音樂作品(由該公司自己的表演者演唱和演奏)。代表英國作曲家利益的“表演權協(xié)會”認為,這樣的播放活動應當征得該協(xié)會的許可,并向該協(xié)會支付報酬。而杜爾納公司認為,僅為本公司職工在工作時間播放音樂,不屬于版權法所禁止的“公開表演”,不會損害音樂作品作者的實際經(jīng)濟利益。所以該公司拒絕停止播放,也拒絕與表演權協(xié)會簽訂許可合同,拒絕支付任何報酬。

表演權協(xié)會向英國高等法院起訴,訴杜爾納公司侵犯音樂作品的表演權,要求該公司停止侵權活動,并賠償音樂作品版權人的損失。

英國高等法院做出判決,認定杜爾納公司的播放活動侵犯了音樂作品版權人的表演權,令該公司停止播放并賠償版權人損失。

杜爾納公司不服判決,向英國上訴法院提起上訴。上訴法院維持了高等法院的原判。

案例評析

英國上訴法院在本案中認為,杜爾納公司強調(diào)其表演僅向本企業(yè)職工傳播,不構成公開表演,這個理由是站不住腳的。本企業(yè)職工在工作過程中,表現(xiàn)為職工的身份;聽音樂演奏的過程中,表現(xiàn)為聽眾的身份;在工作中聽演奏,表現(xiàn)為雙重身份,其中的聽眾身份與其他公眾的聽眾并無本質(zhì)區(qū)別。如果英國的千百家企業(yè)都按杜爾納公司的方式演奏音樂作品而不支付報酬,那么全國各地就布滿了為本企業(yè)職工演奏的“音樂廳”,音樂作品的版權人卻從這種演奏中得不到一分錢報酬。這哪里還談得上保護作者的精神創(chuàng)造成果,版權這項財產(chǎn)權豈不是有名無實了?

在認定對音樂作品表演權的侵權問題上,各國存在著差距。比如,日本《著作權法》第38條規(guī)定,不以獲利為目的,而且不收取聽眾或觀眾的費用時,可以公開上演、演奏、口述或上映已經(jīng)發(fā)表過的著作(而無須取得權利人許可)。但是,如果該上演、演奏、口述或上映向表演者或口述者付酬時,則不在此限。

我國《著作權法》第二十二條第一款第(九)項規(guī)定,免費表演已經(jīng)發(fā)表的作品,屬于權利限制范圍,可以不經(jīng)著作權人許可,并且不得侵犯著作權人享有的其他權利??梢?,既不向聽眾、觀眾收費,又不向表演者支付報酬的免費表演,是不構成對著作權的侵權的。如果本案發(fā)生在我國,判決的結(jié)果會不同于英國上訴法院的判決,因為杜爾納公司并未向演奏者支付報酬,又未向聽到演奏的職工收費,符合我國《著作權法》第二十二條第九款的規(guī)定,不構成侵權。而英國版權法未將上述情形列入“合理使用”之中,故上訴法院做出了確認杜爾納公司侵權的判決。杜爾納未經(jīng)版權人許可,未支付報酬而表演作品,侵犯了版權人的表演權。

從法理上看,表演是指演奏樂曲、上演戲劇、朗誦詩詞等直接或者借助于技術設備以聲音、表情、動作公開再現(xiàn)作品。表演權是指自己或授權他人向不特定的多數(shù)人公開表演作品的權利。按照《伯爾尼公約》的規(guī)定,作者可享有以下兩項權利:

一是授權公開表演和演奏其作品,包括用各種手段和方式公開表演和演奏;

二是授權用各種手段公開播送其作品的表演和演奏。

表演是傳播作品的重要方式。表演權包括以下幾層意思:

(1)授權他人以各種方式公開表演著作權人作品的權利;

(2)授權他人表演作品并將表演通過廣播電臺或電視臺傳播的權利;

(3)授權他人表演作品,并將表演錄制成錄音、錄像作品予以復制發(fā)行的權利,在錄音錄像制品發(fā)行的收入中,仍應向著作權人支付表演權使用費;

(4)作品的表演被制成錄音、錄像作品并發(fā)行后,該制品的購買者如果將作品的表演公開再現(xiàn),以獲取利益,也屬于對作品表演權的使用,還應當向作者支付表演權使用費,如酒吧等場所,凡使用有著作權的作品,都應向作者付費,但廣播電臺、電視臺非營業(yè)性播放已經(jīng)出版的錄音制品,可以不經(jīng)著作權人、表演者、錄音制作者許可,不向其支付報酬;

(5)將表演的作品錄音、錄像后,制作的復制品發(fā)行以后又拿出來出租的行為,也屬于表演權的范圍,出租人應當向作者支付表演權使用費。


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