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伯爾尼公約的發(fā)展和完善

1．《伯爾尼公約》的最初文本

1858年，在布魯塞爾舉行了文學(xué)與藝術(shù)作品作家的代表會(huì)議，會(huì)上就建立保護(hù)著作權(quán)進(jìn)行了討論，之后又召開了安特衛(wèi)普會(huì)議(1861年和1877年)和巴黎會(huì)議(1878年)。在瑞士聯(lián)邦政府的推動(dòng)下，從1883年起，此項(xiàng)工作持續(xù)在伯爾尼開展，舉行了3次外交代表會(huì)議后，于1886年9月9日簽訂了一項(xiàng)由10國(guó)簽字c的關(guān)于保護(hù)文學(xué)藝術(shù)作品的國(guó)際公約，并于1887年12月5日正式生效。這是們白爾尼公約》的最初文本-

在這個(gè)最初的文本中，可以看出《伯爾尼公約》的創(chuàng)建者為了解決面臨的主要問題——各國(guó)國(guó)內(nèi)立法的差異和沖突——制定了兩項(xiàng)基本原則：國(guó)民待遇原則和版權(quán)獨(dú)立保護(hù)原則。在保護(hù)范圍上，該文本遵循地域原則和國(guó)籍原則?？梢?，《伯爾尼公約》所確立的保護(hù)范圍是十分廣泛的。

這個(gè)最初文本對(duì)保護(hù)的客體范圍和著作權(quán)中的一些基本權(quán)利作了規(guī)定，對(duì)于受保護(hù)的“文學(xué)藝術(shù)作品”的范圍和版權(quán)中的基本經(jīng)濟(jì)權(quán)利的規(guī)定已經(jīng)初具規(guī)模，整個(gè)著作權(quán)保護(hù)體系的雛形業(yè)已呈現(xiàn)。最初文本對(duì)這些內(nèi)容的規(guī)定和所確立的保護(hù)制度構(gòu)成了版權(quán)國(guó)際保護(hù)的基本框架。

2．1896年巴黎增訂文本

1896年的巴黎會(huì)議是第一次修訂1886年公約的會(huì)議，在這段時(shí)間里，又有4個(gè)國(guó)家加入該公約。凹這次會(huì)議對(duì)們白爾尼公約》的最初文本作了一些修改和變動(dòng)，反映出許多代表希望提高著作權(quán)保護(hù)水平的愿望。

3．1908年柏林修訂文本

1908年的柏林會(huì)議是《伯爾尼公約》發(fā)展的另一個(gè)階段。在這段期間，有4個(gè)國(guó)家加入了該公約。

這次會(huì)議重新審訂了前幾次會(huì)議所制定的基本條款，修改后的公約就是保持至今的形式。此外，公約的名稱定為《保護(hù)文學(xué)和藝術(shù)作品伯爾尼公約》。

在這個(gè)文本中，新的條款包括了以下五個(gè)主要問題：

(1)1886年公約規(guī)定著作權(quán)的保護(hù)，取決于是否完成首次出版國(guó)家規(guī)定的手續(xù)和條件。而柏林會(huì)議取消了所有的手續(xù)，即使首次出版的國(guó)家存在這些手續(xù)。這就首次確定了版權(quán)的自動(dòng)保護(hù)原則。

(2)新文本對(duì)保護(hù)客體的概念作了更完整的定義，并擴(kuò)大了保護(hù)客體的范圍，增加了舞蹈、啞劇、電影作品、建筑作品和攝影作品。

(3)公約承認(rèn)作者有權(quán)在電影中復(fù)制和公演其作品。這后來發(fā)展為攝制電影的權(quán)利。

(4)有關(guān)翻譯權(quán)的條款得到了擴(kuò)充。柏林會(huì)議承認(rèn)翻譯權(quán)在整個(gè)著作權(quán)有效期間的有效性，而不作任何限制。

(5)1908年會(huì)議確定的著作權(quán)保護(hù)期為50年，從作者去世之日算起。但是，該條款不帶強(qiáng)制性質(zhì)，允許各國(guó)法律規(guī)定不同的著作權(quán)保護(hù)期，但期限不應(yīng)超過作品來源國(guó)所規(guī)定的期限。

柏林會(huì)議進(jìn)一步明確了文學(xué)藝術(shù)作品的概念，要求公約的各締約國(guó)對(duì)于文學(xué)藝術(shù)作品必須給予保護(hù)。

4．1914年伯爾尼附加議定書

這段期間又有兩個(gè)國(guó)家加入公約。1914年附加議定書的目的是對(duì)公約所規(guī)定的制度作一些限制，制定了一條關(guān)于報(bào)復(fù)措施的特別規(guī)定。

5．1928年羅馬修訂文本

這一時(shí)期共有16個(gè)國(guó)家加入公約。

羅馬會(huì)議是在20世紀(jì)初信息傳播工具迅猛發(fā)展的時(shí)期召開的。這次會(huì)議在承認(rèn)和保護(hù)廣播作品的著作權(quán)、擴(kuò)大著作權(quán)保護(hù)范圍和承認(rèn)所謂作者個(gè)人權(quán)利等方面都有所涉及。

6．1948年布魯塞爾修訂文本

此次會(huì)議對(duì)《伯爾尼公約》進(jìn)行了重要的修改。會(huì)議的基本目標(biāo)是盡可能統(tǒng)一公約和各國(guó)立法中的規(guī)定，并考慮到科學(xué)技術(shù)發(fā)展的新條件。與之前的文本相比較，這次會(huì)議作出的改動(dòng)主要包括：

(1)受保護(hù)作品的范圍和受保護(hù)的程度進(jìn)一步擴(kuò)大；

(2)列出了作品保護(hù)期限的例外；

(3)明確“出版”的概念；

(4)關(guān)于無線電轉(zhuǎn)播權(quán)的規(guī)定；

(5)關(guān)于延續(xù)權(quán)的規(guī)定；

(6)關(guān)于合理使用的規(guī)定。

7．1967年斯德哥爾摩修訂文本

斯德哥爾摩會(huì)議在《伯爾尼公約》的歷次修訂中具有特殊的地位。它考慮到了版權(quán)法應(yīng)該適應(yīng)時(shí)代的要求，并且考慮到發(fā)展中國(guó)家要求降低《伯爾尼公約》中著作權(quán)保護(hù)水平，以便能更自由地得到其所需科學(xué)和文化作品的要求，因此簽訂了關(guān)于發(fā)展中國(guó)家的議定書。除此之外，它還從以下幾點(diǎn)對(duì)公約進(jìn)行了重要改動(dòng)：

(1)使運(yùn)用公約的準(zhǔn)則完善化并確定了“作品來源國(guó)”以及“出版”的概念。

(2)承認(rèn)了復(fù)制權(quán)。

斯德哥爾摩會(huì)議之前，《伯爾尼公約》中沒有關(guān)于保護(hù)作者復(fù)制自己作品的權(quán)利的總的規(guī)定。在斯德哥爾摩文本中，首次明確承認(rèn)了作者享有復(fù)制權(quán)。

(3)增加了對(duì)電影作品的規(guī)定。

《伯爾尼公約》中增加了保護(hù)電影作品和與其相同的電視作品的專門條款，這是斯德哥爾摩會(huì)議最具意義的成果之一。

(4)關(guān)于發(fā)展中國(guó)家的議定書。

發(fā)展中國(guó)家經(jīng)過和發(fā)達(dá)國(guó)家的尖銳談判，爭(zhēng)取到了很多優(yōu)惠的權(quán)利，主要體現(xiàn)在保護(hù)期、翻譯權(quán)、傳播權(quán)等方面。

8．1971年巴黎修訂文本

1971年的巴黎會(huì)議其實(shí)是同時(shí)修訂們白爾尼公約》和世界版權(quán)公約的會(huì)議。這次會(huì)議主要是根據(jù)一些發(fā)展中國(guó)家的要求修訂關(guān)于發(fā)展中國(guó)家議定書部分的內(nèi)容。

標(biāo)簽：銅川北海衡陽柳州甘孜寧波湘潭南充

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