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版權(quán)制度的沿革

版權(quán)的出現(xiàn)是與印刷技術(shù)的發(fā)明相聯(lián)系的。在印刷技術(shù)發(fā)明以前，作品不可能大量地復(fù)制出售，也沒(méi)有產(chǎn)生保護(hù)版權(quán)的迫切需要。這是因?yàn)椋檬殖瓘?fù)制作品的數(shù)量是極其有限的，作者的經(jīng)濟(jì)利益并不是以大量生產(chǎn)和傳播的抄本為基礎(chǔ)，因此他人對(duì)作品的使用不會(huì)嚴(yán)重?fù)p害作者的權(quán)益。自15世紀(jì)中葉，中國(guó)的活字印刷術(shù)開(kāi)始在歐洲廣為流傳．出現(xiàn)了印刷業(yè)，一部作品可以大量地復(fù)制出售。于是，作品逐漸具有了商品屬性，可以給作者或印刷商帶來(lái)收益，從而也就要求在法律上對(duì)作者、印刷商的權(quán)利實(shí)行保護(hù)。根據(jù)君主的敕令或地方政府的令狀對(duì)出版者以特別保護(hù)，可以追溯到15世紀(jì)的威尼斯和16世紀(jì)的英國(guó)。據(jù)說(shuō)，威尼斯的印刷商人吉奧范尼·戴·施德拉于1469年得到的為期5年的印刷許可證，是西方第一個(gè)有關(guān)出版的獨(dú)占許可證。在英國(guó)，女王瑪麗一世把皇家頒發(fā)印刷許可證的辦法納入法律程序，于1662年頒布了第一個(gè)許可證法。在法國(guó)，出版業(yè)得到專制王權(quán)的強(qiáng)有力庇護(hù)，將作者排斥在外的巴黎書商行會(huì)成員，實(shí)際上是出版特權(quán)壟斷者。在德國(guó)，出版者一方面以支付作者報(bào)酬的方法享有與所有權(quán)原始取得類似的復(fù)制權(quán)與發(fā)表權(quán)．另一方面經(jīng)過(guò)政府審查程序?qū)⑸鲜龅某霭鎸?shí)際上演化為出版特權(quán)。這是一種封建特許權(quán)(Copy right)，它以保護(hù)出版商的利益為核心。早期的版權(quán)還不是法律意義上的財(cái)產(chǎn)權(quán)。

作者對(duì)自己的作品享有獨(dú)占和專有的權(quán)利，能夠隨意轉(zhuǎn)讓和處理作品，分享因他人使用作品所帶來(lái)的利益。是18世紀(jì)資產(chǎn)階級(jí)革命時(shí)期形成的現(xiàn)代“版權(quán)”概念。1709年的英國(guó)《安娜法令》，廢除了皇家許可證制度，承認(rèn)作者是版權(quán)保護(hù)主體，使得“版權(quán)”擺脫了封建特許的束縛而成為法律意義的“產(chǎn)權(quán)”。在這部法令中．作者的權(quán)利仍被表述為“Copy right”。據(jù)英國(guó)版權(quán)委員會(huì)名譽(yù)主席威爾考證，在1740年Copy與Right兩個(gè)英文詞合而成為“版權(quán)”。Copy right有雙重含義，它不僅表示“仿造復(fù)制”的權(quán)利，而且表示執(zhí)有和控制原作本身的權(quán)利，即作者對(duì)傳播作品進(jìn)行控制或從中受益的權(quán)利。應(yīng)該指出，《安娜法令》中的“版權(quán)”，已不同于早期的“版權(quán)”概念。這種現(xiàn)代意義上的“版權(quán)”，強(qiáng)調(diào)保護(hù)作者及出版者的利益．并僅僅以利用作品，取得財(cái)產(chǎn)收入的角度規(guī)定了權(quán)利的內(nèi)容。

《安娜法令》這個(gè)名稱只是后人為了簡(jiǎn)便而冠之以當(dāng)時(shí)在位的英國(guó)女王安娜的名字，而不是該法的原名。該法的原名很長(zhǎng)，從意思上譯為中文．就是《為鼓勵(lì)知識(shí)而創(chuàng)作而授予作者及購(gòu)買者就其已印刷成冊(cè)的圖書在一定時(shí)期內(nèi)之權(quán)利的法》。①?gòu)倪@部法律的內(nèi)容可以看到． “購(gòu)買者”在這里并不是指一般的讀者，而是指印刷商或書商。《安娜法令》在序言中明確指出：頒布該法的主要目的，是為了防止印刷者不經(jīng)作者同意就擅自印刷、翻印或出版作者的作品，以鼓勵(lì)有學(xué)問(wèn)、有知識(shí)的人編輯或?qū)懽饔幸娴淖髌贰Ｔ谠摲ㄕ牡牡?條中，也指出作者是第一個(gè)應(yīng)當(dāng)享有作品中的無(wú)形產(chǎn)權(quán)的人。這部法律講明了印刷出版者或書商與作者各自應(yīng)享有的不同的專有權(quán)：印刷出版者或書商將依法對(duì)他們印制與發(fā)行的圖書，享有翻印、出版、出售等專有權(quán)；作者對(duì)已印制的書在重印時(shí)享有專有權(quán)：對(duì)創(chuàng)作完成但尚未印制的作品，也享有同意或禁止他人“印刷出版”的專有權(quán)，亦即“版”權(quán)。

人們普遍認(rèn)為，從主要保護(hù)印刷出版者到主要保護(hù)作者，是《安娜法令》的一個(gè)飛躍，也是版權(quán)概念近代化的一個(gè)突出標(biāo)志。但《安娜法令》不可避免地存在著不足和局限，它把立足點(diǎn)放在維護(hù)作者及其他權(quán)利人的經(jīng)濟(jì)權(quán)利方面，并沒(méi)有強(qiáng)調(diào)對(duì)作者的精神權(quán)利(人身權(quán))的保護(hù)。

在法國(guó)，1777年頒布了確認(rèn)作者有權(quán)出版和銷售自己的作品的印刷出版法令。法國(guó)大革命后，則更進(jìn)一步把這種權(quán)利提高到“人權(quán)”的高度，把版權(quán)保護(hù)制度推向了一個(gè)新的階段。1791年，法國(guó)頒布《表演權(quán)法》。1793年，又頒布了全面的《作者權(quán)法》，是版權(quán)法從標(biāo)題內(nèi)容離開(kāi)了“印刷·”、 “出版”等專有權(quán)的基點(diǎn)，成為保護(hù)作者的法律。這一時(shí)期以及后來(lái)的法國(guó)版權(quán)法，都首先強(qiáng)調(diào)作者的精神權(quán)利(人身權(quán))受保護(hù)，亦即作者享有發(fā)表權(quán)、署名權(quán)、更改權(quán)、保持作品完整權(quán)等等，然后才談得上經(jīng)濟(jì)權(quán)利。

在法國(guó)之后建立起版權(quán)保護(hù)制度的大多數(shù)大陸法系國(guó)家，都從法國(guó)版權(quán)制度中把“作者權(quán)”的概念沿用過(guò)去，作為與英文中的“版權(quán)” (Copy right)相對(duì)應(yīng)的術(shù)語(yǔ)了。

“著作權(quán)”概念的形成始于日本。日本在明治八年(1875年)和明治二十年(1887年)曾先后制定過(guò)兩個(gè)版權(quán)條例，旨在保護(hù)圖書出版商的權(quán)利。明治二十六年(1893年)，日本又制定了保護(hù)作者權(quán)利的《版權(quán)法》。 “版權(quán)”一詞在Et本被公認(rèn)為由福澤渝吉以英文“Copy right”直接過(guò)來(lái)的，最初意為通過(guò)官方許可證而執(zhí)有的圖書專賣權(quán)，但后來(lái)又用以表示作者的專有出版權(quán)。明治三十二年(1899年)，日本制定了新的保護(hù)作者權(quán)利的法律，并冠名為《著作權(quán)法》。自此， “著作權(quán)”成為日本官方文件的法律用語(yǔ)。不過(guò)，應(yīng)注意的是：在日本，在今天， “版權(quán)”與“著作權(quán)”已經(jīng)成為同義語(yǔ)。

自作為近代世界版權(quán)法開(kāi)端的英國(guó)《安娜法令》始，版權(quán)法歷經(jīng)印刷技術(shù)、廣播電視和數(shù)字技術(shù)的三次重大的飛躍。首先是一直延續(xù)到19世紀(jì)末、近200年的印刷技術(shù)，與在此之前的手工抄寫相比的第一次飛躍，那是作品主要是占絕對(duì)優(yōu)勢(shì)的文字作品。19世紀(jì)末到20世紀(jì)70年代，或者說(shuō)，從伯爾尼公約的締結(jié)，到歷次修訂和完善，直至最后一次修訂，是版權(quán)法上的廣播電視技術(shù)時(shí)代。作品類型不斷增加，除傳統(tǒng)的可印刷在紙上的文字作品和音樂(lè)作品外，還包括電影作品、錄音錄像作品、軟件作品等；作品群擴(kuò)大了。創(chuàng)作方式也更加豐富了，不再僅僅是執(zhí)筆寫作，而且可以借助模擬電子手段為創(chuàng)作條件提供便利；作品的使用方式不再僅僅是閱讀．而且可以是到電影院觀看電影作品的放映，收聽(tīng)和收看廣播電視。又由于衛(wèi)星通訊技術(shù)的發(fā)展，廣播電視節(jié)目的收聽(tīng)和收看效果越來(lái)越好，頻道越來(lái)越多；直至可以收看收費(fèi)電視或稱有線電視，節(jié)目?jī)?nèi)容更加豐富和多樣化。

從20世紀(jì)70年代到90年代的20年時(shí)問(wèn)里，數(shù)字技術(shù)給作品的創(chuàng)作、傳播、保護(hù)和管理所帶來(lái)的一系列變化，比廣播電視技術(shù)時(shí)100年經(jīng)歷的變化還要多。數(shù)字技術(shù)是通信技術(shù)、微電子技術(shù)和計(jì)算機(jī)技術(shù)的統(tǒng)稱，迄今為止，經(jīng)過(guò)三個(gè)發(fā)展階段。從70年代中期，個(gè)人計(jì)算機(jī)發(fā)展起來(lái)，進(jìn)入數(shù)字技術(shù)的第一階段之后。到80年代中期，多媒體技術(shù)和數(shù)據(jù)庫(kù)得到發(fā)展，進(jìn)入數(shù)字技術(shù)的第二階段．一直到90年代以后，多媒體技術(shù)與計(jì)算機(jī)網(wǎng)絡(luò)技術(shù)結(jié)合，使數(shù)字技術(shù)發(fā)展開(kāi)始進(jìn)入第三階段。

標(biāo)簽：安康滄州孝感福建鎮(zhèn)江廣州湖北黃石

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