2015年05月09日訊 首都北京國際電影節(jié)剛剛落幕，上海國際電影節(jié)又將開啟，中間還有正在舉辦的北京大學(xué)生電影節(jié)。本土電影節(jié)的接二連三”是中國電影產(chǎn)業(yè)蓬勃發(fā)展的生動(dòng)注腳。產(chǎn)業(yè)繁榮之下，中國電影外部面臨著進(jìn)口大片的壓力，內(nèi)部存在著產(chǎn)業(yè)升級(jí)的挑戰(zhàn)。
在此情況下，我們要堅(jiān)持文化自覺和文化自信，持續(xù)做大做強(qiáng)本土電影市場，為中國電影走出去積蓄力量。同時(shí)，我們也呼吁各界給予中國電影更多寬容、呵護(hù)與鼓勵(lì)，讓中國電影在嘗試與創(chuàng)新中不斷成長。
正形成多樣化形態(tài)
當(dāng)前中國電影處在快速發(fā)展的關(guān)鍵時(shí)期，電影年產(chǎn)量近千部(其中故事片600部左右)，成為世界第三大電影生產(chǎn)國。票房方面，今年第一季度，僅僅94天票房就突破了百億元大關(guān)，比去年提前了48天。這只是中國電影市場飛速發(fā)展的一個(gè)縮影?？梢阅弥忻离娪捌狈孔饕粋€(gè)對(duì)比：2003年，我們的票房是10億元，只有美國的1%；而2014年中國電影票房達(dá)到了296億元，接近北美電影市場的45%—47%，穩(wěn)居世界第二。我們的影院建設(shè)，更可以用突飛猛進(jìn)”來形容，目前銀幕總數(shù)已經(jīng)突破了2.7萬塊。
另外，10年前，我們電影的投資主體主要以國有單位為主，100部故事片的投資主體也不會(huì)超過100個(gè)。經(jīng)過改革，現(xiàn)在多種經(jīng)濟(jì)成分進(jìn)入電影行業(yè)，電影投資主體超過1500個(gè)，電影生產(chǎn)力被充分解放。
這些數(shù)字折射出中國電影的多樣化形態(tài)正在形成。以2015年春節(jié)檔為例，每部片子都有不同的特色，中國電影的多樣化、多類型、多品種特征今后會(huì)持續(xù)加強(qiáng)。中國電影多樣化形態(tài)的背后是電影人才隊(duì)伍的成長。
目前，個(gè)別第四代”老同志還在工作，第五代”第六代”依然奮戰(zhàn)在創(chuàng)作一線，而新生代”正在迅速崛起。
此外，還有很多跨界力量的加入，比如一些作家、演員、攝影師等，都加入了電影導(dǎo)演行列，這就打破了以往電影人才隊(duì)伍的封閉與固定化。跨界所帶來的形象思維必然會(huì)帶動(dòng)對(duì)電影語言的新探索與新追求。對(duì)此，我們需要用開放的眼光看待。
與此同時(shí)，中國電影出現(xiàn)精品力作的概率也在增加。一方面，從電影生產(chǎn)的數(shù)量看，我們的分母大，產(chǎn)生精品力作的概率會(huì)同比增大。另一方面，我們有相當(dāng)活躍的投融資體系、活躍的人才隊(duì)伍、強(qiáng)大的市場作支撐，這也為電影精品的出現(xiàn)創(chuàng)造了條件，比如與法國合拍的《狼圖騰》以及吳京自編自導(dǎo)自演的《戰(zhàn)狼》的成功，都充分說明當(dāng)下中國電影市場存在著多種可能性。
為走出去積蓄力量
隨著中國電影市場越做越大，越來越開放，會(huì)有越來越多的進(jìn)口片進(jìn)入我們的市場，這將給中國本土電影帶來更大的挑戰(zhàn)。比如，美國電影在全球的市場份額差不多有85%，在中國的市場份額維持在40%左右。美國電影公司對(duì)中國電影市場表現(xiàn)出強(qiáng)大的興趣，既為追求經(jīng)濟(jì)利益，也為潛在的文化爭奪。美國電影在工業(yè)、工藝、創(chuàng)意等各個(gè)方面，水準(zhǔn)都高于我們。一方面我們需要向他們學(xué)習(xí)，與他們合作，另一方面我們必須用更多接地氣、展現(xiàn)中國文化的作品來捍衛(wèi)我們的市場份額，因?yàn)檫@不僅僅是市場的爭奪，更是文化和價(jià)值觀的競爭。
中國電影在品牌化建設(shè)上還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。不管是《速度與激情7》，還是《復(fù)仇者聯(lián)盟2》，我們看到其品牌都是成系列的，產(chǎn)品有著嚴(yán)格的程序與模式。而目前我們的電影產(chǎn)品很少能夠形成系列”一以貫之。此外，在類型品牌(比如迪士尼、漫威的漫畫產(chǎn)品)、作者品牌(比如斯皮爾伯格、卡梅隆等知名導(dǎo)演)的建設(shè)上我們都亟待加強(qiáng)。
電影產(chǎn)品的平衡能力也是中國電影的短板。電影市場要多樣化、多類型、多品種，才能實(shí)現(xiàn)文化平衡。也就是說，既要有足夠的滿足觀眾娛樂需求的商業(yè)片，也要有大量滿足觀眾審美需求的文藝片。目前我們的電影有時(shí)候過于娛樂化、商業(yè)化，有時(shí)候又太文藝”，傳播力不足。
雖然中國電影一時(shí)還無法與好萊塢相抗衡，但慶幸的是我們有一個(gè)強(qiáng)大的本土市場。我們有信心把中國電影市場做到和北美電影市場一樣大，甚至還要超過它?？梢栽O(shè)想，如果某一天有一部國產(chǎn)影片能夠在本土市場有一億觀眾，其票房就會(huì)達(dá)到30億元。這樣的一部片子，必然會(huì)打動(dòng)全球所有發(fā)行商的心，他們會(huì)競相把這樣的影片引進(jìn)自己的國家。那樣，中國電影走出去也就水到渠成了。因此，今天我們做大做強(qiáng)中國本土電影市場，正是為將來中國電影走出去積蓄力量。
要有新的認(rèn)識(shí)寬度
伴隨著我國電影的飛速發(fā)展和多樣化形態(tài)，業(yè)界也存在著粗制濫造、急功近利的現(xiàn)象。這些問題的存在，引發(fā)了一些爭議，有人便據(jù)此認(rèn)為中國電影的質(zhì)量不如以前?？创@些問題，需要將其還原到歷史的語境中才有意義。
當(dāng)年我們的文化消費(fèi)方式單一，看電影是人們主要的娛樂方式。而且當(dāng)時(shí)電影產(chǎn)品集中度非常高，每年經(jīng)過精雕細(xì)琢、反復(fù)揣摩，只生產(chǎn)幾十部影片。當(dāng)時(shí)全球化程度低，大家也看不到好萊塢電影發(fā)展到什么程度，更看不到歐洲電影已經(jīng)完成了新現(xiàn)實(shí)主義和新浪潮的發(fā)聲。此外，那個(gè)時(shí)候的社會(huì)共識(shí)度、價(jià)值共識(shí)度也很高。所有這些原因，都拉高了人們對(duì)過去電影作品的評(píng)價(jià)。
而在今天利益多元、思想多變、觀念多樣的語境中，大家對(duì)一部作品要保持統(tǒng)一的認(rèn)識(shí)是很難的。因此，在全球化、多媒體時(shí)代，要對(duì)電影文化有新的認(rèn)識(shí)寬度。比如，關(guān)于什么是電影，什么不是電影”的認(rèn)識(shí)——如果用傳統(tǒng)的經(jīng)典的標(biāo)準(zhǔn)來衡量，今天很多電影就不是電影。但是我們也會(huì)發(fā)現(xiàn)，世界上很多傳統(tǒng)的和經(jīng)典的電影，也有不少非戲劇化主題的電影。經(jīng)典的故事模式可以是電影的主體，但是要允許電影有附著物、附屬體。
也有人質(zhì)疑中國電影的世界觀、價(jià)值觀、道德觀存在問題，但如果仔細(xì)剖解，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)很多電影的創(chuàng)作初衷是好的，只是敘事和表達(dá)方式比較粗糙，沒能有效表達(dá)出創(chuàng)作者真正想表達(dá)的理念。誠然，一些影片在文本表達(dá)上有所欠缺、有所割裂，但不能否定創(chuàng)作者善意的積極的動(dòng)機(jī)。
在某種程度上，有些創(chuàng)作者存在著一種方法論的焦慮。方法論上的不太精準(zhǔn)，使得影片的最終呈現(xiàn)出現(xiàn)了某些偏差，影響到了對(duì)影片的價(jià)值判斷，但我們不能因此動(dòng)輒為其扣上一個(gè)價(jià)值觀有問題”的大帽子。在我看來，與其探討中國電影的價(jià)值觀問題，不如探討價(jià)值觀怎樣找到有效表達(dá)的方法論。
《戰(zhàn)狼》就是一個(gè)很好的例子，雖然是傳統(tǒng)題材，卻找到了更加恰當(dāng)、更加精準(zhǔn)、更加現(xiàn)代的表達(dá)方式，因此取得口碑和票房的雙贏。
同時(shí)，中國電影的評(píng)價(jià)體系也愈加復(fù)雜化?；ヂ?lián)網(wǎng)和自媒體的興起，讓評(píng)價(jià)電影的渠道空前增加，激發(fā)了每一位觀眾的發(fā)言沖動(dòng)，一時(shí)間眾語喧嘩、觀點(diǎn)紛呈。一些個(gè)人化的體驗(yàn)常常裹挾民意而被凸顯，一些不甚嚴(yán)謹(jǐn)甚至偏激的觀點(diǎn)也容易被放大，這似乎使得我們的電影比以往任何時(shí)候都更容易招致爭議。
當(dāng)然，面對(duì)種種壓力，中國電影的首要任務(wù)還是要提高質(zhì)量水平。每年要出更多領(lǐng)頭羊、示范性的作品，讓大家都看到中國電影的切實(shí)進(jìn)步，看到中國的電影工業(yè)和電影語言在新的時(shí)代環(huán)境中生存的新狀態(tài)。為此，筆者也呼吁大家給中國電影更多寬容、呵護(hù)與鼓勵(lì)。
(張宏森：作者為國家新聞出版廣電總局電影局局長)
